Panah Panahi在他爹Jafar Panahi和阿巴斯之間尋得一個較佳的平衡點。一家四口歡聲笑語不斷的公路旅行，背後卻隱藏著令人心碎的生離死別。敘事留白，不可詳述的伊朗局勢、政治打壓全在畫外。導演時而聚焦汽車內空間，拍出喧鬧與沉重交織的一家子：始終活潑開朗的小兒子，強忍淚水的母親，故作輕鬆的父親，愁容滿面的大兒子。除不知真相的小兒子以外，每個人都在極力壓抑著情緒，移動不便的車內視角彷彿成了這個坎坷家庭的命運縮影。導演在表現離別場面時使用遠鏡，以保持情緒上的冷靜克制，同時為故事勾勒出一個供予觀者們想像的「俄罗斯真人处破女」（天空與大地的嵌合），人物處身於生生不息的廣袤草原或荒漠之中，内衣办公室就像一個個不斷移動的黑點，我們看不清位於遠方的人物表情和動作，母親送別孩子的嘮叨聲卻如近在咫尺一般清晰。